ロラン・バルト

カイア・シルバーマン『アナロジーの奇跡』：写真史の存在論的書き換え

カイア・シルバーマン『アナロジーの奇跡』は、写真史の存在論を書き換える試みである。本稿はその4大核心を解説：1) クラウスの「インデックス」（指標）理論を批判し、写真の本質は「アナロジー」（類比）であると主張。2) 作者性を脱中心化する「世界の自己イメージ化」概念の提唱。3) 「潜在像」の遅延性に見る観照の倫理。4) メディウムを横断する「類似の連鎖」。バルトやバッチェンと対話し、写真理論に新たな軸を提示する。

2025.11.05

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ジョン・シャーカフスキー『写真家の眼』：視覚的リテラシーのための形式言語

ジョン・シャーカフスキー（MoMA）の『写真家の眼』は、写真独自の形式言語を確立した。本稿はその5つの中核「物自体」「ディテール」「フレーム」「時間」「視点」を解説する。このキュレーションの語彙は、写真における選択と構造を読み解く方法を示し、バーガー、ソンタグ、バルトの理論を補完する、形式分析の出発点である。

2025.11.05

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アウラの凋落と政治の転換：ベンヤミン『複製技術時代の芸術作品』再読

ヴァルター・ベンヤミン『複製技術時代の芸術作品』は鋭いメディア診断である。本稿はその4大核心を解読する。1) 技術複製による「アウラ」の凋落。2) 芸術機能の「儀礼的価値」から「展示的価値」への転換。3) ファシズムの「政治の美学化」と「芸術の政治化」の対立。4) 映画による「衝撃」と「気晴らし」を通じた新知覚の訓練。ソンタグ、バルトと並ぶ理論的支柱としての価値も論じる。

2025.11.05

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ロラン・バルト『明るい部屋』：時間と「刺し傷」についての省察

ロラン・バルトの『明るい部屋』は、母の死を背景にした写真への省察である。本稿は4つの中核的概念を解説する。1) 文化的な「ストゥディウム」と私的に「刺す」＝「プンクトゥム」という観客の二重構造。2) 写真の本質「それは＝かつて＝あった」(ça a été) という時間と死の証言。3) 意図的に不在な「冬の庭の写真」という私的情動の導入。4)「操作者—光景—観者」の三項関係。情動的分析ツールとしての価値と、ソンタグとの補完関係を論じる。

2025.11.05

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視線の解剖学：スーザン・ソンタグ『写真論』の現代的診断

スーザン・ソンタグの古典『写真論』は鋭い文化診断書である。本稿はその核心的論証4点を解体する。1) 「見ること」がいかに「経験」を代替し記憶を断片化するか、2) 苦難のイメージの「審美化」がいかに倫理的反応を鈍らせるか、3) 「ドキュメンタリー」がいかに制度的に構築されるか、4) 「証言」と「介入」のパラドックス。イメージ分析のツールとしての本書の今日的価値を再評価する。

2025.11.05

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