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『写真—オブジェ—歴史』：イメージの物質性（マテリアリティ）をめぐって

エリザベス・エドワーズら編『写真—オブジェ—歴史』は、写真研究における「物質性への転回」を画する論文集。本稿はその4大核心を解説：1) 写真を「モノ」として捉え、紙質や裏書きを分析対象とすること。2) 写真のライフヒストリーを追跡する「オブジェ・バイオグラフィー」の方法。3) アーカイブや博物館が「意味を製造する機械」であること。4) 触覚や身体的扱いが構成する「関係性のメディア」としての写真。

2025.11.05

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ヒト・シュタイエル『スクリーンの惨状』：プラットフォーム時代のイメージ政治学

ヒト・シュタイエル『スクリーンの惨状』は、プラットフォーム時代のイメージ政治学である。本稿はその4大核心を解説：1) 速度と公共性のために解像度を犠牲にする「プア・イメージ」の政治学。2) ドローンや衛星による「垂直的凝視」への視点移行。3) 「流通こそが生産」であり、タグ付けや編集が政治の場となること。4) アルゴリズムによる「可視性の統治」と周縁化された人々の排除。

2025.11.05

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ダグラス・クリンプ『美術館の廃墟』：制度批判とポストモダン・イメージ

ダグラス・クリンプ『美術館の廃墟』は、制度批判の古典的テクスト。本稿はその4大核心を解説：1) ホワイトキューブがいかに「独創性」の神話を生み出し「廃墟」と化したか。2) シェリー・レヴィーンら「ピクチャーズ世代」の「アプロプリエーション（挪用）」実践。3) 写真がいかに美術館の「部外者＝核心」として制度を書き換えたか。4) 展示を「陳列」ではなく「論証」として捉える制度批判の視点。

2025.11.05

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カイア・シルバーマン『アナロジーの奇跡』：写真史の存在論的書き換え

カイア・シルバーマン『アナロジーの奇跡』は、写真史の存在論を書き換える試みである。本稿はその4大核心を解説：1) クラウスの「インデックス」（指標）理論を批判し、写真の本質は「アナロジー」（類比）であると主張。2) 作者性を脱中心化する「世界の自己イメージ化」概念の提唱。3) 「潜在像」の遅延性に見る観照の倫理。4) メディウムを横断する「類似の連鎖」。バルトやバッチェンと対話し、写真理論に新たな軸を提示する。

2025.11.05

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レフ・マノヴィッチ『ニューメディアの言語』：デジタル文化の基層文法

レフ・マノヴィッチ『ニューメディアの言語』はデジタル文化の綱領的テクスト。本稿はその4大核心を解説：1) 5つの原則（数値的表現、モジュール性、自動化、可変性、トランスコーディング）。2) 「データベース」と「ナラティブ」の緊張関係。3) 「文化的インターフェース」がいかに我々の習慣を設計するか。4) 「ソフトウェア化」されたポスト写真とポスト映画。アルゴリズムとインターフェース政治を理解する鍵。

2025.11.05

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W・J・T・ミッチェル『イメージが望むもの』：イメージの生、愛、欲望

W・J・T・ミッチェル『イメージが望むもの』は、『ピクチャー・セオリー』の続編としてイメージの「能動性」を問う。本稿はその4大核心を解説：1) イメージが「何を望むか(want)」という擬人化的手法。2) 「アイドル／トーテム／フェティッシュ」の三分法による権力と「偶像破壊」の分析。3) 物質的な「picture」と流動的な「image」の相互関係。4) 誰がイメージを「代弁」しているかという問い。

2025.11.05

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スージー・リンフィールド『残酷な輝き』：政治的暴力の写真と倫理的観照

スージー・リンフィールド『残酷な輝き』は、政治的暴力の写真を見ることの倫理的価値を擁護する。本稿はその4大核心を解説：1) 写真を原罪とする「反＝写真」的伝統を批判し、使用と文脈を問う。2) 「観ることを学ぶ」必要性。衝撃を知識によって判断へと転換する市民的能力。3) 倫理は禁止令ではなく、事例ベースの判断である。4) シニシズム（皮肉主義）を退け、報道写真の「同情」の価値を再評価する。

2025.11.05

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マーサ・ロスラー『デコイとディスラプション』：社会に介在するイメージと言説

マーサ・ロスラー『デコイとディスラプション』は、社会に介在する思考の工房だ。本稿はその4大核心を解説：1) 従来のリベラルなドキュメンタリーを批判し、「他者との連帯」を主張。2) フェミニズムの視点で家事、身体、メディアの文法を解体（〈キッチンの記号論〉）。3) 展覧会を「公共的フォーラム」として再定義（〈もし、あなたがここに住むとしたら…〉）。4) キャプションや配置の政治性＝「イメージの編集学」を提唱。

2025.11.05

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ジョン・タッグ『表象の重荷』：写真、アーカイブ、そして統治の考古学

ジョン・タッグ『表象の重荷』は、写真の「証拠」としての力を解体する制度史である。本稿はその4大核心を解説。1) 写真の「証拠」力は、警察や医療などの制度的アーカイブの「手続き」によって製造される。2) 「ドキュメンタリー」は、人口を分類・可視化する「統治術」の一環である。3) 写真が警察記録などで「主体」の社会的地位を構築・固定化するプロセス。4) 研究方法を作品から文書や行政プロセスへ移行。

2025.11.05

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アラン・セクーラ『写真の逆襲』：ドキュメンタリーのアーカイブと政治学

アラン・セクーラ『写真の逆襲』は批判的リアリズムの重要文献。本稿はその4大核心を解説：1) 「ドキュメンタリー」を美学から政治的実践（同盟）へ再定義。2) 資本や労働組合によるイメージ使用を問う「アーカイブの政治」。3) 港湾・物流を通じグローバルな労働を可視化。4) テクストと組写真の政治性。ジョン・タッグの理論とも共鳴する、批判的写真論のツールボックス。

2025.11.05

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