ヒト・シュタイエル『スクリーンの惨状』：プラットフォーム時代のイメージ政治学
イメージがいかに圧縮、再生産、加速的流通の中で形成されるか、そして視点がいかに水平的な地平線から垂直的な凝視へと移行したかを論じる。
ドイツのアーティスト兼理論家であるヒト・シュタイエル（Hito Steyerl）は、2012年に『スクリーンの惨状』を出版しました。本書は e-flux journal などで発表された主要論文を収録しています。アートの現場、ネットワーク流通、軍事・監視技術を背景に、低解像度、プラットフォーム化、視点の転換を理解するための現代イメージ理論を構築します。これは伝統的な写真史ではなく、プラットフォーム時代のイメージ政治学です。
中核的観点：プア・イメージ、垂直的視点、そして流通
シュタイエルの論証は、主に4つの道筋に沿って展開されます。
1. 「プア・イメージ」の擁護：解像度の政治学
シュタイエルは「プア・イメージ」（Poor Image）を提唱します。絶え間ない転送、圧縮、複製の中で、イメージは鮮明さを失う代わりに、速度とアクセス可能性を獲得します。彼女は、価値が画質から複製可能性、共有可能性、ネットワーク上の可視性へと移行したと指摘します。イメージの階級格差は、しばしば帯域幅やライセンス制度に現れます。結論：低画質は堕落ではなく、生存、拡散、公共性に関する戦略なのです。
2. 水平から垂直へ：自由落下と軍事的視点
「自由落下（In Free Fall）」などの論文で、彼女は古典的な「地平線的遠近法」の崩壊を描写します。ドローン、衛星、監視カメラは視点を「垂直」にし、世界を計算可能な地表とターゲット地点へと変えます。意義：我々の観照は戦術的・物流的なグリッドに組み込まれ、イメージは再現ではなく、照準や誘導の一部となります。
3. 流通こそが生産である：イメージのポストプロダクション的生
彼女はイメージの重心を「撮影」から「流通、エンコード、タグ付け、再文脈化」へと移します。誰がアップロードし、誰が命名し、プラットフォームがいかに順序付け推薦するか。これらがイメージの運命を決定します。要点：プラットフォーム化された条件下では、ポストプロダクションと編集（切り貼り、マッシュアップ、転載）こそが、主要な創造的・政治的領域となります。
4. 可視性からの撤退とスパム：誰が見られ、誰が排除されるか
「地表のスパム」といったテクストで、彼女は周縁化された人々がいかにスティグマと監視の中で「表象」から撤退し、あるいはアルゴリズムによって「ゴミ」として処理されるかを論じます。判準：倫理とは「見るべきか否か」という抽象的な問いではなく、「誰が可視性とフィルタリングのメカニズムを掌握しているか」という問いなのです。
価値と影響：プラットフォーム批判のツールとして
『スクリーンの惨状』の不朽の価値は、二つの層で理解できます。
- 方法と道具としての価値：本書は4つの実践的ツールを提供します——(a) 解像度の政治学：画質と帯域幅からイメージの階級を読み解く。(b) 垂直的凝視：ドローンからプラットフォーム監視までの視点転換を追跡する。(c) 流通＝ポストプロダクションの枠組み：タグ付けや順序付けを生産の一部として捉える。(d) 可視性の統治：誰がアルゴリズムによって増幅され、誰がノイズとして処理されるかを検証する。
- 長期的影響：シュタイエルの視点は現代イメージ論の共通語彙となり、フルッサーの「装置／プログラム」論やマノヴィッチの「ソフトウェア化されたメディア」論を補完・発展させました。彼女のプア・イメージと垂直的視点に関する分析は、プラットフォームによる統治、監視資本主義、戦争の可視化に対する持続的な批判を支えています。
『スクリーンの惨状』が教えるのは、現代のイメージを理解するには、画面を見るだけでなく、解像度、視点、流通、アルゴリズムがいかに共同でその運命を決定しているかを見なければならない、ということです。
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